Este fotógrafo argentino cree que la construcción de una identidad es un trabajo arduo que tiene que ver con la relación que tengas con la luz y con el otro, "porque finalmente la foto siempre depende del otro, que puede ser un arbolito, un paisaje, un hombre o una mujer". Ese otro que él encontró fueron las víctimas de un genocidio silencioso, silenciado, brutal y ominoso por la fumigación masiva con glifosato en la Argentina. Y en ese ensayo fotográfico también se encontró a sí mismo. La cámara como instrumento, la fotografía como causa.

 Es 8 de mayo de 2018 y en la Ciudad de Buenos Aires hace seis días consecutivos que no para de llover: el ánimo en la calle, en el transporte público, en los supermercados -prácticamente en todas partes- pareciera desteñirse al compás del gris pegajoso y sombrío del clima.
"No para", dice el fotógrafo argentino Pablo Piovano, asomando su larguísima humanidad del otro lado del portón verde por el que se ingresa a su casa, mientras examina la negrura obstinada del cielo.
Son las cuatro de la tarde y dentro del peache remodelado de techos altos donde vive, en el barrio porteño de Parque Chacabuco, hay un perro añoso al que le dice "viejo", un gato negro llamado Koudelka y aroma dulce a tabaco. El mate y una computadora encendida sobre la mesa del comedor develan que estuvo sentado ahí hasta recién.
"Me cuesta acostumbrarme a la vida freelance. Todavía me pasa que son las dos de la tarde, la hora en la que entraba a trabajar al diario, y me empiezo a poner inquieto acá adentro. No es fácil aprender a hacer nada, ¿eh?".
En su biografía "el diario" es Página/12, donde comenzó a trabajar como reportero gráfico a los 18, donde se formó y de donde se fue para buscar nuevos rumbos en 2017, diecisiete años después, a los 35.

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